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袁遠(yuǎn)《倉庫》&《街道》：精準(zhǔn)邏輯與記憶喚醒

袁遠(yuǎn) 倉庫

2012年作

布面油畫

320x178cm

展覽

2012年 袁遠(yuǎn)個展：賓至如歸 香格納畫廊H空間 / 上海

作品展覽海報及展覽現(xiàn)場圖

　　中國當(dāng)代藝術(shù)的生發(fā)是在西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義藝術(shù)的直接滲透、破壞和干預(yù)下產(chǎn)生的。無論是在行為、裝置還是波普藝術(shù)除了在西方可見其原本存在之外,還呈現(xiàn)出一種解構(gòu)主義思潮的全面滲透。而對于70后一代的袁遠(yuǎn)來說,以往被當(dāng)代藝術(shù)家奉為至寶的解構(gòu)、顛覆與破壞文化秩序的理論策略在這里轉(zhuǎn)為一種柔和式的介入。其畫面中具有可感知力量的城市風(fēng)景,是在人與結(jié)構(gòu)化空間環(huán)境關(guān)系形成的新視覺基礎(chǔ)之上所展開的。

袁遠(yuǎn) 街道

2009年作

布面油畫

185x175cm

展覽

2009年 極夜——袁遠(yuǎn)個展 小平空間 / 上海

出版

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》雜志

作品展覽海報及展覽現(xiàn)場圖

　　諸如創(chuàng)作于2009年的作品《街道》,表現(xiàn)的正是空無一人的夜晚街道與白天繁華褪去后的痕跡留存。而2012年《倉庫》所碰觸的則是個人與公共集之間的交互聯(lián)系。這之中,去人物化卻又留有痕跡性,成為了他畫面上的一大特色。可以說,袁遠(yuǎn)的獨特視角與英國理查德·朗行走的大地藝術(shù)都不約而同地令人與風(fēng)景處于一種視覺的互動之中。這就意味著繪畫(尤其是風(fēng)景)不再是藝術(shù)家單方面的展示,而是創(chuàng)造者和觀者這兩類不同的精神個體的同時參與。

《倉庫》局部

《街道》局部

　　按照傳統(tǒng)的構(gòu)思和表現(xiàn)手法,藝術(shù)中的風(fēng)景是一種經(jīng)過選擇和精簡的裁剪之后的景象。而在袁遠(yuǎn)這里,似乎重新定義了這一過程。 其作品無論是《街道》還是《倉庫》雖基于周圍日常景物的展現(xiàn), 卻令之處于一種精準(zhǔn)的、數(shù)學(xué)化的邏輯秩序之中。諸如街道建筑的比例、光線的微妙變化、倉庫的墻結(jié)構(gòu)、色彩的細(xì)微配置等等。從這些細(xì)節(jié)當(dāng)中,我們看到的是人類真實的生存狀態(tài)以及現(xiàn)實生活本身。進(jìn)一步來說,是與理查德·朗一樣在喚醒個人或集體的共同記憶。但同時,精準(zhǔn)秩序感之外的不穩(wěn)定元素、溢出的混雜與微小的干預(yù)又置我們于一種陌生又新鮮的情境里。除去觀念與視覺層面來看,袁遠(yuǎn)的作品大多數(shù)是以冷色系去表現(xiàn)帶有歷史感和記憶感的建筑物與室內(nèi)空間,畫面中的真實物象、筆觸肌理與色層鋪疊無不體現(xiàn)了藝術(shù)家對具象繪畫的精與傳統(tǒng)中國繪畫意蘊的同時汲取。因而,相較于概念藝術(shù)的玄虛艱澀、前衛(wèi)藝術(shù)的極端孤立,袁遠(yuǎn)以其可感知的城市風(fēng)景可謂是又重新恢復(fù)了藝術(shù)自身的內(nèi)部邏輯。

袁遠(yuǎn)《城市的秘密》布面油畫 189.5x226cm 2012年作